Floating Teatime
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YIP Kai-chun / 演唱會大龍鳳 Encore, scripted drama on call
– 葉啟俊 Yip Kai-chun 每次看演唱會,都對安歌(encore)部份極不耐煩。 當然不是對多聽兩首歌不滿。誰都想自己買的細薯條塞到變中薯條吧。 令人不耐煩的是,大部份安歌,都假到當人白痴。 以上年看的Radio Dept.為例,樂隊在唱完所謂的Last Song,進了後台後,燈光還是企圖令氣氛高漲的光爆轉轉紅綠藍射燈,大會也沒有開門請你請你執垃圾走人,那不出兩分鐘的偽完場,明顯是那餘下兩三首壓尾曲的前奏。這台戲做得更差的,是樂迷為了讓自己更像個樂迷,都熱情的吶喊拍手疾呼,活像不多聽兩首歌會死般。當然,愛鍚歌迷的樂隊怎捨得你死 — 再次出場的樂隊是救世主,多唱兩首歌是五餅二魚,普渡眾生,阿彌陀佛。 最大的問題,是假、假、假。 大家都把安歌劇「劇情」背到爛熟,卻仍能把每一個轉折應有的情緒,自然流露得恰到好處。樂隊和歌迷都是最優秀的演員。 是否如好些纏男怨女,女的總要嬌滴滴的裝生氣,男的就要苦兮兮的裝道歉,然後才能保持熱戀般?假得太白痴了吧。 這種小情小趣,恕未懂欣賞。 更可恨的是,這所謂小情小趣,可以是完滿約會中的一個響屁,破壞全盤大局。 月前於香港藝術節看了薩頂頂,安歌固然是道例牌,只是大家連扮都懶:燈沒太熄,門沒有開。頂頂跟同伴走開一會,大概是換套衫的時間。觀眾也不太叫,好些似乎抵不住梵音的凡夫俗子,甚至借機離場。 的確是換套衫的時間。親愛的薩頂頂再度出場,帶著早就排好的大龍凰來了! 她在安歌部分唱了兩首歌。第一首音調悲情,竟有點像九十年代國語流行曲。在間奏時,頂頂說了語重心長的自我剖白:我真的很愛音樂,大自然真的很美,我把所感所想化為音樂,然後傳播給大家,我希望繼續在台上獻唱云云。說著說著,頂頂按捺不住,淚灑當場。第二首,真正的Last Song,歌曲節拍強勁。頂頂化悲憤為力量,忽然拋棄中國民族風的章法,大叫大跳,活潑過《明愛暗戀補習社》的雙生兒。大概為了打造全晚亮點,頂頂奮力著台下歌迷揮手製造人浪。她的肺腑讀白和癲喪叫囂,令我想起彼岸的《超級星光大道》中,搏加分卻用錯力的歌手。台風和曲風也差太遠了吧? 安歌本身就是台戲,頂頂姐還要戲中有戲,上演齣回望過去,擁抱現在,放眼將來的青春歌者三步曲?也不執拗分析她感情的真偽,重要的是,這樣的情感路線,看來太計算了吧。先前還有點神秘,有點風情,表演算是有水準的演唱會,就給那格調全然不同,畫蛇添足的安歌搞垮了。心裡暗嘆何苦之餘,只好跟同伴墮落地大笑。 安歌這種習俗,到底何時開始流行?跟給小費一樣(想起《落水狗》),原有意義盡失。但安歌的意義又在那? 製造第二次高潮?給表演者飲杯水?怎也用不著做場大龍鳳吧。下次不如來點新意思。何不讓演出者扮有安歌,等歌迷傻叫十五至二十分鐘,然後話知佢散場;或是歌迷明知樂隊會安歌,專登唔叫睇表演者出唔出場? 其實我不至於如斯憤世嫉俗。音樂人們,扮係Last Song不妨裝得像樣點,好讓我真心純情的呼喚你們,為未滿足的眾生再歌一曲。也無謂多作花樣,只需認真的唱。至少,這令我覺得出動喉嚨爆破的功夫沒有白費。(葉啟俊) 資料∶ 薩頂頂(二零一零香港藝術節),國際展貿中心匯星,2010年3月20日,下午八時正,第一段 Radio Dept. 中國巡演 —…
YIP Kai-chun /《白色恐懼》的教人不寒而慄:慄在那處? The cold in the spine in Haneke’s White Ribbon
那全片最後五分鐘,極惡孩童變納粹精英的暗示,便是《白色恐懼》真正讓人不寒而慄之處罷。
白色恐懼 White Ribbon
– by 5HiNo Film title: White Ribbon (2009/ 144mins/ b+w) director: Michael Haneke 有一條明確的主線,劇力迫人,而且滿佈讓人意想不到又大吃一驚的情節,這麼才算是一套稱職的電影。 如果這是你的信念的話,「白色恐懼」必定會叫你失望。不過正正因為她與我們看慣的電影大相徑庭,才使我大開眼界,驚覺電影故事原來是可以這樣子的。 雖然一連串的兇殘怪事貫穿了全片,但當中大多的情節都與它無關,我想這才是電影要極力刻畫的東西:扭曲的制度和觀念勾引出人心內的魔性再任其蓬勃成長,造就出一條變態的村莊和一群他日會殘害整個世界的魔鬼。 片長兩個多小時,但她那陰冷可怕的氣氛卻遠遠超出了這時間,跟著我回家纏繞了我一整天,害我這甜睡寶寶也罕有地睡不好。但偏偏是這小小的可憐經歷印證了電影的成功。我得在此作出一個勸喻,要是你這陣子的人際關係出了點問題,或對「人類」這生物有點失望,千萬別買票看這戲,因為她會不客氣地告訴你:「人性可以何其醜惡,而且不論老幼貴賤。」 電影之所以讓我震撼,是因為她太真實了,根本不像一套電影。所有毒芽都隱藏在普通不過的日常生活之中,讓人感到它們發生在任何一條村莊都不足為奇。 可憐的倒是一眾演員,雖然他們的演技都十分傳神,卻不會得到觀眾的讚嘆,因為一切都太真實,你根本不會意識到那是演技。導演還要不客氣地配上對味極的黑白攝影,使人有時甚至有「我在看紀錄片」的錯覺。 雖然沒有一條引人入勝的大情節,但她的每一幕都是一個個精心編寫又不留匠痕的小故事,一眾壓迫、背叛、欺騙、傷害的灰暗情節都寫得凝煉而火喉十足。最難得的是,請容許我在此再說一次,電影沒有留下為了取悅觀眾而刻意編作的人為痕跡,一切的衝突就像是劇中人物間自然地相互引爆。 一條村莊有一個結構複習的人際關係網,要把它在數小時內清楚地展示談何容易,但導演卻漂亮地做到,把十數個角色在你面前立體地展現。 每當村民間有衝突,就像是網內的一點在恍動,網內的其他點都會被它觸動。戲內的村莊在短時間內發生了不少前發未有的衝突,點與點之間恍動的力量累積加劇,像數十個波浪重疊成一個能夠輕易把人吞噬的巨波般,把村莊推上一條悲冷之路,同時也把電影的奇詭恐佈氣氛愈推愈高,直至一個足以讓人步出戲院也不得安寧的地步。 最後我要在這裡引用一個老外影評的說話:「欣賞著這電影時,我已知自己正看著一套經典。」他一矢中的。(5HiNo) For official site and trailer, please visit: http://www.sonyclassics.com/thewhiteribbon/
s.t. / 聽歌觀影隨寫 Notes on a few music albums
– 蔡世豪 Choi Sai-ho (S.T.) Underworld 的「李小龍」《Bruce Lee》「打鐵趁熱」地搶耳的鼓擊敲打鐵聲節拍,beat中帶勁,「Yeah,Bruce Lee」。Nine Inch Nails 的《The Beginning Of The End(Ladytron Remix)》,在Ladytron 主理混音版本之下,不但新增Ladytron女聲,和 Trent Reznor一同獻唱,還在最後出現並引用 Nine Inch Nails的經典《Closer》之鋼琴旋律異曲同工地「埋尾」,可見Ladytron的心思和美麗安排。Joy Division三十一年前即1979年的歌曲《New Dawn Fades》,陌生黎明曙光褪色,祈求新曙光到來之際,卻迅速褪至灰朦朦一片,聽罷,感受塵世現實。至於Ian Curtis的歌聲、表情和舞姿,知音人可從有心人上載至 youtube平台的光影片段中細味重溫;晨曦未褪,曙光猶在。(Choi Sai-ho) Notes on the…
Linda Lai / Transmediascape…advancing experimental convergence, notes on an IWFFIS (2010) 「超媒景」∶單窗影像的匯流堆疊撞擊法(第十二屆首爾國際女性電影節)
“Transmediascape,” with 8 film/video works of varied length and diverse methods, is one of the many great programs in the 12th International…
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